Glosario: Acordes menores

En nuestro camino por familiarizarnos con los acordes, ya hemos conocido a los acordes mayores. Como ya dijimos, el dominio de los acordes es prácticamente lo más fundamental de nuestro aprendizaje, por lo que no sólo nos limitaremos a ver cómo se ponen, sino que estudiaremos cómo se originan, su estructura interna, las claves para formar un acorde y sus variantes. Pero todo ello más adelante, de momento seguiremos conociendo los más comunes, en este caso, los acordes menores. Para ello nos servimos de una serie de imágenes en las que se muestra la posición de la mano al poner el acorde y un diagrama que muestra los trastes que intervienen. Como ya apuntamos en el artículo anterior, para los acordes intermedios de los principales existen dos maneras correctas de nombrarlos, pero hemos marcado en negrita la que es más utilizada para cada acorde.

Dom	Do#m / Rebm	Rem
Re#m / Mibm	Mim	Fam
Fa#m / Solbm	Solm	Sol#m / Labm
Lam	La#m / Sibm	Sim

Con esto, ampliamos en otros 12 acordes nuestro glosario, del que ya conocemos los mayores y los menores, y el siguiente paso serán los acordes con 7ª. Luego, seguiremos avanzando en la guía teórica y en la guía de ejercicios prácticos para conocer los acordes a la perfección.

Glosario: Acordes mayores

El dominio de los acordes es el objetivo principal de esta guía.  Por eso nos vamos a ir familiarizando con ellos, por lo menos conocerlos y saber cuáles son. Aunque veremos en mayor profundidad cómo se forman los acordes, por qué son como son y no de otra manera y algunos ejercicios prácticos para asentar los conocimientos adquiridos. Existen gran cantidad de variaciones de los acordes, hasta el punto de que si no hay más es porque solo tenemos 5 dedos y porque el número de trastes de nuestra guitarra es limitado. Pero en las siguientes entregas veremos los acordes más usuales, los más conocidos: los acordes mayores, menores, con séptima (7ª) y algunos otros acordes que no entran dentro de estos grupos, pero que también son muy utilizados.
A continuación veremos una serie de imágenes para familiarizarnos con los acordes. En las imágenes veremos una fotografía de cómo es la posición de la mano al poner ese acorde y un diagrama en el que se muestra cuáles son los trastes y las cuerdas que intervienen en el mismo. Estos son los acordes mayores:

Do	Re	Mi
Fa	Sol	La
Si

Estos son los acordes principales en su versión Mayor. Aunque como ya vimos anteriormente, existen notas intermedias entre las notas principales. Estas notas también tienen su representación en forma de acorde, aunque la mayoría de ellas suelen ser posturas derivadas de los acordes principales, a las que se les añade o sustrae los semitonos necesarios transportando las notas con la cejilla. Aunque esto es algo que estudiaremos en profunidad más adelante en la parte teórica. A continuación vemos como son los acordes intermedios mayores. Estos acordes, como ya vimos, pueden ser nombrados de dos maneras diferentes, dependiendo si se le nombra como el sostenido de una nota o el bemol de otra. Realmente no hay un consenso o una norma para elegir cómo llamarlos, así que las dos maneras son correctas, pero sí es verdad que cuando se habla de ellos se suele utilizar una manera más que otra. Hemos marcado en negrita la nomenclatura que se utiliza más para cada acorde, aunque la otra no sea incorrecta, pero tiene un uso menor.

Do# / Reb	Re# / Mib	Fa# / Solb
Sol# / Lab		La# / Sib

Como hemos visto, son 12 acordes: uno por cada nota que hay dentro de una octava. Para cada nota hay un acorde mayor, un acorde menor, un acorde con 7ª y una serie de variantes que estudiaremos más adelante cuando veamos la formación de acordes.

P.S.: De momento falta la imagen del acorde Re# / Mib, pero se añadirá en cuanto sea posible.

Las notas en el mástil

Lo primero que debemos conocer de nuestro instrumento son las notas que producen sus cuerdas. En la afinación estándar la correspondencia de notas respecto a las cuerdas es la siguiente:

Esto quiere decir que, si la guitarra está correctamente afinada, cuando se pulsa cada cuerda al aire, esto es, sin pulsar ninguno de los trastes, hacen sonar esas notas. Cada traste que avanzamos de nuestro mástil hace que la nota que emite la cuerda suba medio tono, por lo que si pulsamos el 5º traste de la sexta cuerda obtenemos un Mi + 5 semitonos = La. De esta manera, con la guitarra correctamente afinada, si tocamos la sexta cuerda de nuestra guitarra en el 5º traste obtendremos el mismo sonido que si tocamos la quinta cuerda al aire. Ahora podemos deducir cuáles son todas las notas que puede producir nuestra guitarra, aunque aquí tenemos un esquema que nos ahorrará el trabajo:

 Es muy importante familiarizarse con las notas que emite cada cuerda y cada traste. No es necesario aprenderselas todas de memoria, pero si controlarlas lo suficiente como para localizar sin mucho trabajo cada nota o cada posición de ésta en el traste. En el siguiente artículo, aplicaremos los conocimientos adquiridos hasta ahora para afinar correctamente nuestra guitarra.