Formación de acordes: Transportación (II)

En el artículo anterior conocimos lo que era la inversión y vimos un método, consecuencia de la inversión, para conseguir distintos tonos (o acordes) partiendo de la misma postura: la transportación. Y este mismo método nos sirve también para conseguir el efecto contrario, formar el mismo acorde (tono) partiendo de posturas diferentes.

Conseguir el mismo tono partiendo de posturas diferentes

Con la transportación también podemos adaptar las posturas de los acordes al tono que queremos conseguir. A continuación mostraremos cómo conseguir el acorde y el tono de Re partiendo de otros acordes básicos.

El acorde Re tiene su postura original, también llamada postura abierta, que se hace de la siguiente manera:

Re

Pero podemos obtener esas notas a partir de otras posturas abiertas de otros acordes añadiéndole una cejilla en el número de trastes igual al número de semitonos que haya de diferencias entre una y otra. Veamos cómo sería el acorde de Re basándose en la postura de Do. La nota Re es dos semitonos más alta que la nota Do, por lo que habrá que trasportar el acorde Do por 2 trastes para obtener el tono de Re.

Do	Re

Vemos que usando esta técnica hacemos que las notas del acorde Do suban de tono y se conviertan en las notas correspondientes del acorde Re.

A continuación hacemos el mismo ejercicio pero partiendo de la nota La. Para llegar a la nota Re desde La hay que subir 5 semitonos, por lo que para conseguir el tono de Re, deberemos distribuir las notas del acorde La usando el dedo índice como cejilla en el quinto traste. El acorde La tocado 5 trastes más arriba tendrá las mismas notas que el acorde Re. Veámoslo:

La	Re

De nuevo las notas propias del acorde La, al transportarlas a lo largo del mástil de la guitarra el número de trastes (semitonos) indicados se convierten en las notas propias del acorde Re.

Y vamos a volver a estudiar el mismo caso pero partiendo de otra nota como base. En este caso, partimos del acorde Mi. Si contamos en la escala musical, para llegar a la nota Re desde la nota Mi tenemos que subir 5 tonos, es decir, 10 semitonos o 10 trastes. Por lo que ya sabemos que debemos colocar la postura del acorde Mi poniendo el dedo índice como cejilla en el décimo traste para poder conseguir las notas del acorde Re a partir de la postura del acorde Mi. Veamos la diferencia:

Mi	Re

Hemos visto 4 maneras de tocar el acorde Re, una en su postura abierta u original y las otras 3 utilizando la postura de otros acordes como base, pero transportándola a lo largo del mástil. Y como hemos visto, el resultado de todas las posturas transportadas siempre nos han dado las mismas notas: Re, Fa# y La, que son las notas Tónica, Tercera mayor y Quinta justa del acorde Re respectivamente.

Esta técnica, igual que la anterior, se puede aplicar prácticamente sobre cualquier acorde, la única limitación nos la pondrán nuestro número de dedos y el número de trastes de nuestra guitarra.

Controlar bien estos métodos de transportación, tal como hemos explicado y también de manera inversa será muy útil a la hora de sacar los acordes de una canción, de poder adaptar el tono de una canción y es muy bueno contar con estos recursos a la hora de componer, ya que pueden facilitar mucho el trabajo.

Formación de acordes: Inversión y transportación (I)

La inversión de acordes es la aplicación de los conocimientos que hemos adquirido hasta ahora en la formación de acordes (I, II y III). Consiste en deducir las notas de un acorde aplicando el método que vimos anteriormente, y a partir de su Tónica, saber cuáles serán su Tercera, su Quinta y su Séptima si la tuviera. Una vez obtenida esta información, el siguiente paso es buscar una postura en la guitarra que contenga esas notas. Del mismo acorde pueden salir varias posturas diferentes, en las que se cambia el orden de sus notas y las octavas en las que se encuentran. Cada acorde tiene su postura natural o abierta, que suele ser la postura más básica y sencilla de colocar y que se encuentra más pegada al extremo del mástil. Pero utilizando la inversión podemos obtener posturas del mismo acorde con matices diferentes, que nos pueden venir mejor en ciertas situaciones. Es un buen recurso sobre todo a la hora de componer o de sacar los acordes de una canción. Ya veremos más adelante algunos acordes que se pueden sacar con este método, pero ahora estudiaremos una práctica más sencilla y que es consecuencia directa de la inversión: la tranportación.

La transportación consiste en conseguir que una misma postura nos dé tonos (acordes) diferentes usando el dedo índice como cejilla, por lo que podemos bajar o subir el tono por todo el mástil, y también consiste en lo contrario, en poder conseguir el mismo tono (acorde) con posturas diferentes. Para esto sólo es necesario conocer la relación que hay entre las notas musicales y los trastes de la guitarra: que cada traste que subamos en la guitarra es medio tono (un semitono) que subimos en la escala musical.

Conseguir distintos tonos partiendo de la misma postura

En primer lugar hablaremos de conseguir tonos o acordes diferentes partiendo de la misma postura. Para ello tomamos una postura como referencia, en nuestro caso usaremos el acorde Mi y su relación con el Fa para explicar esto, ya que es el que ofrece más facilidades.

Mi	Fa

Vemos aquí representados los acordes Mi y Fa. En ambos acordes se puede encontrar una relación muy evidente. El acorde Fa se pone en la guitarra desplazando cada nota del acorde Mi un traste más arriba, por lo que las cuerdas que en el acorde Mi deben ser tocadas al aire, en el acorde Fa se deben tocar en el primer traste, y esto se consigue poniendo el dedo índice a modo de cejilla en el primer traste, y haciendo que los demás dedos pulsen los trastes adecuados. Esto se debe a que las notas que forman el acorde Fa son las mismas que las que forman el acorde Mi, pero subidas medio tono, ya que la diferencia entre estos acordes es de medio tono. De esta manera, obtenemos el acorde Fa basándonos en la distribución de las notas del acorde Mi. Pero si en vez de colocar el dedo índice como cejilla en el primer traste, lo hiciéramos en el segundo, obtendríamos el acorde Mi pero subido 2 semitonos, uno por cada traste, o lo que es lo mismo, subido un tono entero, y ya sabemos que la nota que se encuentra 1 tono por encima de Mi es Fa#, y esto lo podemos aplicar a lo largo de todo el mástil, sabiendo que cada traste que subamos es medio tono que se sube la nota original. A continuación desplegaremos una serie de acordes basados en la postura de Mi, pero que dan tonos diferentes dependiendo del traste en el que se sitúen.

Mi	Fa	Sol	La	Si

Esta técnica se puede usar sobre cualquier tipo de acorde, ya sea mayor, menor, con 7ª, etc, al menos en teoría, ya que en la práctica puede ser que nos falten dedos para transportar ciertos acordes. En el caso del acorde Mi, cuando lo ponemos en la guitarra sólo usamos 3 dedos de la mano izquierda, por lo que nos queda uno libre que nos permitirá transportarlo después añadiendo la cejilla.

La relación que hay entre el acorde Mi y el Fa es la misma que existe entre el acorde La y el Si, ya que el acorde Si se consigue utilizando el acorde La pero subido un tono, es decir, colocando la cejilla en el segundo traste.

La	Si

En el próximo artículo estudiaremos el caso contrario al que acabamos de ver: conseguir el mismo tono a partir de posturas diferentes.

Formación de acordes: Acordes de 4 notas

Tras estudiar y formar los acordes de 3 notas en los artículos anteriores, ahora vamos a meter una cuarta nota que, en combinación con las anteriores, nos dará una cantidad enorme de acordes para formar. En este caso hablamos de la Séptima.

Séptima
Partiendo de lo que aprendimos anteriormente, podemos determinar sin mucha dificultad que la Séptima será la nota que se encuentre en séptimo lugar al ascender en la escala musical contando como primera a la Tónica. O lo que es lo mismo, la Séptima es la nota anterior a la Tónica. Existen Séptimas mayores y menores. La Séptima mayor es aquella nota que se encuentra medio tono por debajo de la Tónica, y la Séptima menor es la nota que se encuentra 1 tono completo por debajo de la Tónica. Cuando un acorde lleva Séptima mayor se representa añadiendo a su nombre la indicación Maj7, por lo que la notación DoMaj7 representa al acorde Do Mayor con 7ª Mayor, o desarrollándolo completamente sería el acorde Do con Tercera Mayor, Quinta Justa y Séptima Mayor. Si el acorde lleva Séptima menor, se indica añadiendo solamente un 7 al nombre del acorde, por lo que la notación Do7 se refiere al acorde Do Mayor con 7ª menor, desarrollado de manera completa, acorde Do con Tercera Mayor, Quinta Justa y Séptima menor.

Correspondencia de Séptimas

De esta manera, ya podemos construir acordes de 4 notas sabiendo las relaciones que tiene que haber entre cada una de ellas. Nosotros estudiaremos a continuación 4 tipos de acordes diferentes que surgen al añadir la Séptima a nuestras notas.

Do Mayor con 7ª Mayor (DoMaj7)

Leyendo este nombre debemos saber que la Tónica de nuestro acorde es la nota Do, que su Tercera, al ser mayor, se encuentra 2 tonos por encima de la Tónica, que su Quinta, al no indicar nada, es Quinta justa, por lo que se encontrará a 3 tonos y medio de distancia de la Tónica, y que su Séptima, por ser mayor, se encuentra medio tono por debajo de la Tónica. Así tenemos que las cuatro notas de nuestro acorde son Do, Mi, Sol y Si. A la hora de llevar estas notas a la guitarra obtenemos una postura como la siguiente:

Do Mayor con 7ª Menor (Do7) 

Sabemos que este acorde tiene cuatro notas, y a estas alturas debemos saber identificar cada una solamente a partir del nombre. En este caso, la Tónica es Do, la Tercera, al ser el acorde mayor es la nota que se encuentra 2 tonos por encima de la nota Do, que sería Mi, la Quinta al no llevar indicación ninguna es Quinta justa, que es la nota que se encuentra 3 tonos y medio por encima del Do, así que sabemos que es Sol, y la Séptima al ser menor, es la que se encuentra 1 tono completo por debajo de Do, en este caso, La#. Ya conocemos las 4 notas que componen nuestro acorde, y al llevarlas a la guitarra queda así:

Do Menor con 7ª Mayor (DomMaj7)

Lo primero es localizar a partir del nombre cada nota que lleva este acorde. Su Tónica es Do, su tercera es menor por lo que es la nota que se encuentra 1 tono y medio por encima de Do, en este caso, Re#. Su Quinta, al no llevar indicación es justa, por lo que es la nota que se encuentra 3 tonos y medio por encima de la nota Do, en este caso, Sol, y su Séptima es Mayor, por lo que es la nota que se encuentra medio tono por debajo de la Tónica Do, que para este ejemplo será Si. Nuestras notas son Do, Re#, Sol y Si y al llevarlas a la guitarra puede tomar esta posición:

Do Menor con 7ª Menor (Dom7) 

Al igual que en los tipos anteriores, debemos saber reconocer las notas que forman nuestro acorde a partir de su nomenclatura. Sabemos que la Tónica es Do, que su tercera es menor, por lo que será la nota que se encuentre 1 tono y medio por encima del Do, así que la Tercera es Re#, la Quinta es justa ya que no se indica lo contrario, así que sumamos 3 tonos y medio a la nota Do y obtenemos Sol como Quinta de este acorde, y la Séptima, al ser menor, es la nota que se encuentra 1 tono completo por debajo de la Tónica, por lo que nuestra Séptima es La#. Do, Re#, Sol y La# forman nuestro acorde, y al transportarlo a la guitarra nos quedará de esta manera:

Hemos visto estas variaciones como muestra, ya que son las más normales, pero en realidad la nota Séptima se puede combinar de todas las maneras con las conocidas anteriormente, con la Quinta y con la Tercera, dándonos en total un glosario de (en teoría) 216 si mis cálculos no me traicionan. Digo en teoría porque seguramente al llevarlo a la práctica haya posturas que no se puedan poner con una sola mano, pero bueno, esto es más bien un ejercicio mental, para comprender cómo funcionan los acordes, qué relaciones hay entre ellos, qué diferencias puede aportar un pequeño cambio. Pero lo ideal sería que el alumno siguiera aplicando este método con todas las distintas variables a todas las notas, para hacerse su propio glosario y para poder entender todas las combinaciones que se pueda encontrar.

En el siguiente capítulo seguiremos hablando de la aplicación de estos conceptos que hemos aprendido a una tarea muy útil: la transportación y la inversión de acordes. Una técnica que hay que dominar para sacarle partido a todos los trastes de nuestra guitarra.

Formación de acordes: Acordes de 3 notas (y II)

En el artículo anterior conocimos las pautas para formar las distintas variantes de un acorde usando solamente 3 notas. A continuación aplicaremos esas pautas y desarrollaremos estas variantes usando como tónica la nota Do.

Do Mayor (Do)

El acorde mayor debe de tener una Tercera a 2 tonos de diferencia con la Tónica, y una Quinta justa, a 3 tonos y medio de diferencia con la Tónica, por lo que a la nota Do le sumamos en primer lugar 2 tonos para obtener su Tercera mayor y en segundo lugar se le suman 3 tonos y medio para obtener su Quinta justa, obteniendo Do, Mi y Sol, que son las notas que forman el acorde DoM, visto anteriormente, que se pone en la guitarra de la siguiente manera:

Do Menor (Dom)

Como hemos visto, el acorde menor debe tener una Tercera que se aleje solamente 1 tono y medio de la Tónica, y su Quinta debe ser justa, es decir, que se encuentre a 3 tonos y medio de diferencia con la Tónica. Por lo que partiendo de la Tónica Do, debemos sumarle 1 tono y medio para obtener su Tercera menor, y 3 tonos y medios para obtener su Quinta justa, obteniendo las notas Do, Re# y Sol, y éstas son las que forman el acorde Dom, que transportado a la guitarra quedaría así.

Do Mayor con 5ª aumentada (Do+)

Para que nuestro acorde sea mayor sabemos que su Tercera debe estar a 2 tonos de diferencia con la Tónica, y para que su Quinta sea aumentada, debe haber 4 tonos completos entre ésta y la Tónica. De esta manera, tomamos la nota Do, nuestra Tónica, le sumamos 2 tonos para obtener su Tercera mayor, Mi, y 4 tonos para obtener su Quinta aumentada, Sol#. Por lo que tenemos que nuestro acorde lo forman las notas Do, Mi y Sol#, que quedan de la siguiente manera al aplicarlas a la guitarra:

Do Mayor con 5ª disminuida (Doº)

Los acordes mayores con Quinta disminuida requieren que la Tercera se aleje 2 tonos de la Tónica y que la Quinta se encuentre a sólo 3 tonos de diferencia, así que partiendo de nuestra Tónica Do, obtenemos que su Tercera mayor es Mi y que su Quinta disminuida es Fa#. Nuestro acorde llevará las notas Do, Mi y Fa#, y pasado a la guitarra quedará así:

Do Menor con 5ª aumentada (Dom+)

Para que nuestro acorde sea menor, su Tercera debe estar a 1 tono y medio de distancia de la Tónica y para estar aumentado su Quinta a debe estar 4 tonos. Partimos de nuestra Tónica Do, a la que sumamos 1 tono y medio para obtener su Tercera menor, que en este caso es Re#. Y le sumamos 4 tonos a Do para saber cuál será su Quinta aumentada, en este caso Sol#. Sabemos que las notas de nuestro acorde son Do, Re# y Sol#, y al transportarlas a la guitarra queda la siguiente postura:

Do Menor con 5ª disminuida (Domº)

Ya sabemos que un acorde menor lleva una Tercera a una diferencia de 1 tono y medio sobre la Tónica, y un acorde disminuido tiene su Quinta a 3 tonos de la Tónica, por lo que si nuestra Tónica es Do, al sumarle 1 tono y medio obtenemos su Tercera menor, Re#, y al subirle 3 tonos obtenemos su Quinta disminuida, Fa#. Vemos que nuestro acorde lleva las notas Do, Re# y Fa#, que al pasarlas a la guitarra quedaría así: 

He aquí una muestra de los acordes que se pueden conseguir con 3 notas solamente, aplicados sobre la tónica Do. Sería recomendable y de mucha ayuda para el alumno aplicar este mismo método a todas las notas, desarrollar todas las opciones de acordes en un papel y tenerlas siempre a mano. Esto aporta 2 grandes ventajas: primero, poder consultar en todo momento cómo se llaman los acordes o cómo se ponen; y segundo, familiarizarse con la construcción de los acordes, entender cómo funcionan por dentro y asentar todos estos conocimientos teóricos que se olvidarán muy pronto si no se les da uso. Así tendríamos un glosario propio de 12 notas, por 6 variables en cada nota, nos daría un total de 72 acordes diferentes, para empezar. 

En el próximo artículo de la guía teórica veremos los acordes con 4 notas.

Formación de acordes: Acordes de 3 notas (I)

Un acorde es la conjunción de dos o más notas tocadas al mismo tiempo. Existen gran variedad de tipos de acordes, y sabiendo cómo se originan y qué variaciones hay que provocar en las notas, se puede conseguir una cantidad incontable de posturas para aplicar a la guitarra. El objetivo de nuestra guía no es conocer todos los acordes existentes, es algo demasiado laborioso, sino mostrar al alumno los más conocidos y utilizados, explicar cómo se consiguen estos acordes y que luego el alumno pueda adaptar estos conocimientos a sus necesidades a la hora de buscar nuevas formas de acordes.

En primer lugar explicaremos la estructura del acorde. El acorde consta de 3 notas principales a las que se les aplicarán variaciones para obtener las distintas versiones de los acordes. Estas tres notas son la tónica, la tercera o modal y la quinta o dominante.

Tónica
La Tónica es la nota base, la que da el nombre al acorde. Si vamos a construir el acorde Do, sabemos que la Tónica debe ser la nota Do, y que además, la nota más grave de este acorde también debe ser la nota Do.

Tercera o Modal
La Tercera, como su propio nombre indica es la tercera nota que encontramos si ascendemos en la escala contando como primera la nota Tónica. Dependiendo de cuantos tonos haya entre la Tercera y la Tónica, el acorde será mayor o menor. En caso de que haya 2 tonos de diferencia entre la Tónica y la Tercera, obtendremos un acorde mayor, pero también puede ocurrir que entre la Tercera y la Tónica sólo haya 1 tono y medio, lo que haría que acorde fuese menor. En nuestro caso, partimos de la Tónica Do, por lo que si contamos esta como primera, encontramos en segundo lugar a Re y como Tercera a Mi, que es la nota que nos interesa. La nota Mi se encuentra a 2 tonos de diferencia de Do, que es nuestra Tónica, por lo obtendríamos el acorde DoM (Do Mayor). Pero para que acorde fuera Dom (Do menor) habría que usar una Tercera con una diferencia de 1 tono y medio sobre la Tónica, así que en este caso optaríamos por la nota que se encuentra medio tono por debajo de Mi, es decir, Mib (Mi bemol o Re#) y así nuestro acorde será menor. Para representar que un acorde es mayor se suele dejar el nombre de la nota Tónica tal cual, aunque también se le puede acompañar de la M (mayúscula) para no dejar lugar a dudas. Los acordes menores se indican con una m (minúscula). A continuación tenemos una tabla en la que vemos las correspondencias entre la Tónica y la Tercera dependiendo de si queremos que el acorde sea mayor o menor.

Correspondencia de Terceras

Quinta o Dominante
Para obtener la Quinta de nuestro acorde seguimos el mismo proceso que para la Tercera. Contamos nuestra nota Tónica como primera y ascendemos hasta encontrar la quinta. En nuestro caso, la Quinta de Do sería Sol ya que es la quinta nota que aparece si empezamos a contar desde Do. Dependiendo también de cuantos tonos haya entre la Quinta y la Tónica le daremos al acorde un matiz de aumentado, disminuido o justo. Para conseguir una Quinta justa, debemos usar la nota que se encuentre a 3 tonos y medio de separación de la Tónica, por lo que si partimos de la nota Do, la Quinta justa será la nota que se encuentre 3 tonos y medio (o 7 semitonos) por encima del Do, en este caso, la nota Sol. La Quinta disminuida consiste en usar la nota que se encuentre a 3 tonos (6 semitonos) de diferencia con la Tónica, así que si nuestra Tónica es Do, sabemos que la Quinta disminuida es Fa#. Y la Quinta aumentada es la nota que se encuentra a 4 tonos (8 semitonos) de distancia con la Tónica, por lo que para nuestro caso, la Quinta aumentada de nuestra Tónica Do será Sol#. Como anotación, saber que quinta disminuida se representa con un cerito arriba a la derecha del acorde, por ejemplo Doº representa al acorde Do Mayor con 5ª disminuida. Para representar un acorde con quinta aumentada se utiliza el símbolo + acompañando al acorde, por lo que Do+ representa al acorde Do Mayor con 5ª aumentada. Para indicar que el acorde es con quinta justa, se deja tal cual. Por lo tanto cuando escribimos el acorde Do en realidad estamos nombrando al acorde Do con Tercera mayor y Quinta justa. A continuación, la tabla de correspondencias entre la Tónica y las Quintas correspondientes:

Correspondencia de Quintas

Entendiendo perfectamente estas relaciones entre notas podemos obtener acordes Mayores, menores, mayores aumentados, mayores disminuidos, menores aumentados y menores disminuidos. Y esto solamente utilizando 3 notas diferentes para el acorde. Podrá surgirle una duda al alumno sobre la cantidad de notas que tiene cada acorde, ya que aunque hayamos dicho que son 3, a la hora de ejecutar un acorde en la guitarra se tocan más de 3 cuerdas. La explicación es que un acorde al pasarlo a la guitarra podrá tener varias notas repetidas. Veamos a continuación el desglose del acorde de Do para que esto se entienda mejor.

Vemos que el acorde DoM (Do Mayor) se toca en 5 cuerdas, pero estas 5 cuerdas sólo emiten 3 notas diferentes, aunque las notas que se repiten están en octavas diferentes. Las notas de este acorde son las que hemos estudiado antes: Do que es la Tónica, Mi que es la Tercera y Sol que es la Quinta. Si estudiamos la diferencia de tonos entre la Tercera y Quinta sobre la Tónica podremos concluir, como dijimos antes, con que este acorde tiene Tercera mayor y Quinta justa.

Este artículo nos ha servido para conocer la teoría que se esconde detrás de los acordes. En el siguiente aplicaremos estos conocimientos para desarrollar las distintas variedades que podemos obtener a partir de 3 notas.