La cejilla: la técnica. Fortalecer dedo índice

Como vimos anteriormente, la cejilla es un dispositivo que se utiliza para subir y cambiar el tono original de una canción o una pieza sólamente colocándola en el traste que nos venga mejor. Pero esto no sólo se puede conseguir colocando un mecanismo fijo en la guitarra. Hay veces que necesitaremos subir o bajar de tono un acorde de manera controlada y que no podremos utilizar la cejilla para eso, porque como ya sabemos, la cejilla ocupa una posición fija que no es posible cambiar todo lo rápido que se quisiera para ello. Por lo que tendremos que realizar el mismo efecto que hace la cejilla pero con nuestra mano. En este caso, nuestro dedo índice será el que tenga ejercer esa labor: tendrá que fortalecerse lo suficiente como para poder tapar todas las cuerdas a la vez y que suenen todas sin vibraciones indeseadas ni cimbreos.

Es algo que cuesta muchísimo al principio. Posiblemente es uno de los saltos más importantes en la etapa de aprendizaje. Se empiezan a dominar la mayoría de acordes, pero se siguen atascando algunos como el Fa o el Si que necesitan de esa fuerza contenida en un solo dedo. Pero ese dedo se tiene que entrenar, tiene que ganar en fuerza y en resistencia, y eso se consigue como con cualquier otro músculo: ejercitándolo. La mejor manera de que te salga colocar bien la cejilla con el dedo es hacerlo muchísimas veces. Practicar todos los acordes con cejilla que tengamos al alcance. Todos, todo el tiempo necesario. Teniendo en cuenta que los músculos también necesitan descansar si no se quiere caer en lesiones inoportunas.

Aunque hay otros ejercicios que pueden ayudarnos como complemento a desarrollar esa presión necesaria en nuestro dedo índice. Ya vimos un ejercicio de digitación que hacía hincapié en este apartado, el de Digitación VIII. Otro ejercicio que viene muy bien y que es exclusivamente para fortalecer el índice es aguantar todo el peso de la guitarra entre 2 dedos, el índice y el pulgar haciendo de pinza y sostenerla en el aire. Por otro lado, también existe un dispositivo para ayudar al guitarrista precisamente a esto, es un ejercitador con muelles, sobre el que hay que apretar. Al fin y al cabo, cualquier ejercicio que se os ocurra para fortalecer los dedos os vendrá bien, ya que es algo que hay que dominar a la perfección.

La cejilla: el dispositivo

Cejilla de muelle

Hoy vamos a conocer a otro de los compañeros indispensables de los guitarristas: la cejilla o capo. La cejilla es un mecanismo que se incorpora a la guitarra para subir el tono original al tono que deseemos, dependiendo del número de traste en que la coloquemos. Sirve de gran ayuda para transportar una canción o una pieza de un tono a otro sin necesidad de aprendérsela de varias maneras diferentes. Le da un grado mayor de versatilidad a lo que hayamos aprendido ya que permite adaptar al gusto del intérprete el tono exacto en el que quiere tocar.

Existen varios tipos diferentes de cejillas, aunque la funcionalidad no varía. La función de la cejilla es apretar todas las cuerdas a la vez en un traste indicado. Los requisitos mínimos que se le pueden exigir es que apriete bien todas las cuerdas, que no cimbree alguna de ellas por no ser bien pisada, que se pueda colocar y quitar con facilidad y que no se suelte sola. La gran mayoría de las que venden en el mercado cumplen con estas funciones sobradamente, e incluso las hay que tienen otro tipo de incorporaciones estéticas más allá de lo necesario.

Uno de los sistemas más utilizados en las cejillas se basa en apretar un trozo de goma o plástico sobre el mástil haciendo presión con un cordón que lo rodea y que normalmente permite adaptar la presión aplicada ajustando la tensión del cordón y el recorrido del mismo alrededor del mástil. Siguiendo este sistema podemos crearnos nuestra propia cejilla casera utilizando simplemente un lapiz y una goma elástica o un trozo de cuerda (preferiblemente elástico). La idea es colocar el lapiz sobre el traste en el que queremos trabajar y fijarle la goma a los dos extremos que sobresalen de la anchura del mástil por la parte trasera de éste, tal como se ve en la foto.

Cejilla de cordón

Cejilla casera

Cejilla de cordón con pieza móvil

Otro tipo de cejilla que sigue un sistema parecido, es la que acompaña este párrafo. En realidad se basa en el mismo principio: que la tensión del cordón será suficiente para que la pieza pisante ejerza la presión suficiente como para pisar todas las cuerdas emitiendo un sonido limpio. En este tipo de cejillas el cordón suele ser de cuero o de plástico, pero la particularidad es que se ajusta la tensión del mismo con un sistema parecido al de los clavijeros de la guitarra: girando la pieza móvil para aumentar o disminuir la presión.

Otro sistema diferente es el de las cejillas de pellizco, que utilizan una bisagra para transmitir la presión. Este tipo de cejillas normalmente obtener la tensión de la fuerza de algún tipo de muelle incorporado al mecanismo, aunque existen otras que la obtienen a partir de un tornillo que aumenta la presión que ejerce el dispositivo al ser apretado, como vemos a continuación

Cejilla de pellizco con muelle

Cejilla de pellizco con tornillo

Como algo más bien anecdótico y particular, también vamos a mostrar un tipo de cejillas más especial. Es una cejilla que permite pisar sólo las cuerdas que deseemos, y no todas. Es una cejilla en la que la pieza pisante es articulada y está dividida en seis partes independientes, una para cada cuerda. Este tipo de cejillas tiene que tener un uso muy limitado y casi profesional o a niveles de creación muy exigentes, pero por lo curioso del sistema, merece ser nombrada junto a las demás.

Formación de acordes: Transportación (II)

En el artículo anterior conocimos lo que era la inversión y vimos un método, consecuencia de la inversión, para conseguir distintos tonos (o acordes) partiendo de la misma postura: la transportación. Y este mismo método nos sirve también para conseguir el efecto contrario, formar el mismo acorde (tono) partiendo de posturas diferentes.

Conseguir el mismo tono partiendo de posturas diferentes

Con la transportación también podemos adaptar las posturas de los acordes al tono que queremos conseguir. A continuación mostraremos cómo conseguir el acorde y el tono de Re partiendo de otros acordes básicos.

El acorde Re tiene su postura original, también llamada postura abierta, que se hace de la siguiente manera:

Re

Pero podemos obtener esas notas a partir de otras posturas abiertas de otros acordes añadiéndole una cejilla en el número de trastes igual al número de semitonos que haya de diferencias entre una y otra. Veamos cómo sería el acorde de Re basándose en la postura de Do. La nota Re es dos semitonos más alta que la nota Do, por lo que habrá que trasportar el acorde Do por 2 trastes para obtener el tono de Re.

Do	Re

Vemos que usando esta técnica hacemos que las notas del acorde Do suban de tono y se conviertan en las notas correspondientes del acorde Re.

A continuación hacemos el mismo ejercicio pero partiendo de la nota La. Para llegar a la nota Re desde La hay que subir 5 semitonos, por lo que para conseguir el tono de Re, deberemos distribuir las notas del acorde La usando el dedo índice como cejilla en el quinto traste. El acorde La tocado 5 trastes más arriba tendrá las mismas notas que el acorde Re. Veámoslo:

La	Re

De nuevo las notas propias del acorde La, al transportarlas a lo largo del mástil de la guitarra el número de trastes (semitonos) indicados se convierten en las notas propias del acorde Re.

Y vamos a volver a estudiar el mismo caso pero partiendo de otra nota como base. En este caso, partimos del acorde Mi. Si contamos en la escala musical, para llegar a la nota Re desde la nota Mi tenemos que subir 5 tonos, es decir, 10 semitonos o 10 trastes. Por lo que ya sabemos que debemos colocar la postura del acorde Mi poniendo el dedo índice como cejilla en el décimo traste para poder conseguir las notas del acorde Re a partir de la postura del acorde Mi. Veamos la diferencia:

Mi	Re

Hemos visto 4 maneras de tocar el acorde Re, una en su postura abierta u original y las otras 3 utilizando la postura de otros acordes como base, pero transportándola a lo largo del mástil. Y como hemos visto, el resultado de todas las posturas transportadas siempre nos han dado las mismas notas: Re, Fa# y La, que son las notas Tónica, Tercera mayor y Quinta justa del acorde Re respectivamente.

Esta técnica, igual que la anterior, se puede aplicar prácticamente sobre cualquier acorde, la única limitación nos la pondrán nuestro número de dedos y el número de trastes de nuestra guitarra.

Controlar bien estos métodos de transportación, tal como hemos explicado y también de manera inversa será muy útil a la hora de sacar los acordes de una canción, de poder adaptar el tono de una canción y es muy bueno contar con estos recursos a la hora de componer, ya que pueden facilitar mucho el trabajo.

Formación de acordes: Inversión y transportación (I)

La inversión de acordes es la aplicación de los conocimientos que hemos adquirido hasta ahora en la formación de acordes (I, II y III). Consiste en deducir las notas de un acorde aplicando el método que vimos anteriormente, y a partir de su Tónica, saber cuáles serán su Tercera, su Quinta y su Séptima si la tuviera. Una vez obtenida esta información, el siguiente paso es buscar una postura en la guitarra que contenga esas notas. Del mismo acorde pueden salir varias posturas diferentes, en las que se cambia el orden de sus notas y las octavas en las que se encuentran. Cada acorde tiene su postura natural o abierta, que suele ser la postura más básica y sencilla de colocar y que se encuentra más pegada al extremo del mástil. Pero utilizando la inversión podemos obtener posturas del mismo acorde con matices diferentes, que nos pueden venir mejor en ciertas situaciones. Es un buen recurso sobre todo a la hora de componer o de sacar los acordes de una canción. Ya veremos más adelante algunos acordes que se pueden sacar con este método, pero ahora estudiaremos una práctica más sencilla y que es consecuencia directa de la inversión: la tranportación.

La transportación consiste en conseguir que una misma postura nos dé tonos (acordes) diferentes usando el dedo índice como cejilla, por lo que podemos bajar o subir el tono por todo el mástil, y también consiste en lo contrario, en poder conseguir el mismo tono (acorde) con posturas diferentes. Para esto sólo es necesario conocer la relación que hay entre las notas musicales y los trastes de la guitarra: que cada traste que subamos en la guitarra es medio tono (un semitono) que subimos en la escala musical.

Conseguir distintos tonos partiendo de la misma postura

En primer lugar hablaremos de conseguir tonos o acordes diferentes partiendo de la misma postura. Para ello tomamos una postura como referencia, en nuestro caso usaremos el acorde Mi y su relación con el Fa para explicar esto, ya que es el que ofrece más facilidades.

Mi	Fa

Vemos aquí representados los acordes Mi y Fa. En ambos acordes se puede encontrar una relación muy evidente. El acorde Fa se pone en la guitarra desplazando cada nota del acorde Mi un traste más arriba, por lo que las cuerdas que en el acorde Mi deben ser tocadas al aire, en el acorde Fa se deben tocar en el primer traste, y esto se consigue poniendo el dedo índice a modo de cejilla en el primer traste, y haciendo que los demás dedos pulsen los trastes adecuados. Esto se debe a que las notas que forman el acorde Fa son las mismas que las que forman el acorde Mi, pero subidas medio tono, ya que la diferencia entre estos acordes es de medio tono. De esta manera, obtenemos el acorde Fa basándonos en la distribución de las notas del acorde Mi. Pero si en vez de colocar el dedo índice como cejilla en el primer traste, lo hiciéramos en el segundo, obtendríamos el acorde Mi pero subido 2 semitonos, uno por cada traste, o lo que es lo mismo, subido un tono entero, y ya sabemos que la nota que se encuentra 1 tono por encima de Mi es Fa#, y esto lo podemos aplicar a lo largo de todo el mástil, sabiendo que cada traste que subamos es medio tono que se sube la nota original. A continuación desplegaremos una serie de acordes basados en la postura de Mi, pero que dan tonos diferentes dependiendo del traste en el que se sitúen.

Mi	Fa	Sol	La	Si

Esta técnica se puede usar sobre cualquier tipo de acorde, ya sea mayor, menor, con 7ª, etc, al menos en teoría, ya que en la práctica puede ser que nos falten dedos para transportar ciertos acordes. En el caso del acorde Mi, cuando lo ponemos en la guitarra sólo usamos 3 dedos de la mano izquierda, por lo que nos queda uno libre que nos permitirá transportarlo después añadiendo la cejilla.

La relación que hay entre el acorde Mi y el Fa es la misma que existe entre el acorde La y el Si, ya que el acorde Si se consigue utilizando el acorde La pero subido un tono, es decir, colocando la cejilla en el segundo traste.

La	Si

En el próximo artículo estudiaremos el caso contrario al que acabamos de ver: conseguir el mismo tono a partir de posturas diferentes.