Cancionero: Pasodoble Los Georgie Dann de Santa María del Mar

Pasodoble Los Georgie Dann de Santa María del Mar

La chirigota de Remolino lo tiene todo. El grupo vocalmente es espectacular y la instrumentación es de lo mejorcito, sobre todo las cuerdas. La conexión de los componentes con el público siempre es envidiable y venden el repertorio como nadie. Kike es uno de los que mejor entiende cómo funciona esto del Concurso y se ha rodeado de gente muy buena con la que es muy difícil fallar. Siempre pone a su favor la espectacularidad musical y visual de los tipos que elige, colocando decorado que le vaya dando juego durante todo el repertorio. Este año la barbacoa es prácticamente un personaje más de la agrupación: el popurrí son las locas aventuras de un tío que no suelta las pinzas de los filetitos y de todo lo que pasa a su alrededor. Musicalmente es un no parar, tienen que acabar agotados. Y en pasodobles Remolino siempre acierta, tiene el don de la oportunidad a la hora de elegir temas y la música está muy bien elegida: al principio tiene esa métrica de verso largo característica de los pasodobles del Yuyu que el Kike aprovecha muy bien para soltarte 3 o 4 chistes antes de entrar en faena. Antes del trío tiene esa partecita con cambio de ritmo que le gusta meter en los últimos años y sirve de puente para entrar en la parte bonita, que además de bonita, es echá pa alante y guerrillera. Ahí es donde vienen los palos y ayer soltó uno por pasodoble. "El que junta cuatro letras para cantarlas en el Falla, que no se sienta poeta hasta que su letra no suene en la playa". Kike Remolino tiene la fórmula para conseguir todos los años sentirse poeta.

Cancionero: Pasodoble Los hippytanos

Pasodoble Los hippytanos

Antonio Martín lleva cerca de medio siglo fusionando Flamenco y Carnaval. Siempre hay toquecillos flamencos en sus repertorios, pellizco de Cádiz. Los estribillos por tanguillos son un clásico de Antonio. Las presentaciones por tanguillos no pueden faltar tampoco, las cuartetas por bulerías, las rumbas, las alegrías... tengo muy presente en el recuerdo el pasodoble que le dedicó al maestro Chano Lobato con Los caballeros de la piera reonda, mitad de pasodoble a 4/4 y la otra mitad, desde el trío en adelante, por bulerías. Nadie como D. Antonio para lograr que esas mezclas funcionen. Hasta cierto punto es normal que siendo de Cádiz y habiendo sacado casi 50 repertorios de comparsa al final se toquen todos los palos del flamenco gaditano, pero Martín lo hace, no por recurso, sino porque le gusta y se le nota. Siente el Flamenco de Cádiz al igual que siente el Carnaval de Cádiz, y le debe tener un respeto elevado ya que siempre se cuida de que sus cuartetas y sus toques aflamencados brillen con luz propia. Este año se ha vuelto a decantar por una comparsa flamenca directamente, una comparsa de gitanos nómadas, 15 patriarcas de ideales hippys y costumbres de comuna. Primero la saeta y luego la presentación. Primero el popurrí y luego el fin de fiestas. Y de por medio un pasodoble de Cádiz, con sones flamencos y cambios modales típicos, pero de Cádiz. Me vuelve loco esa manera de jugar con los acordes modales, cuando marca en dos ocasiones durante el pasodoble la entrada con la progresión Mi, Fa, Sol, Fa y Mi y lo que se hace esperar el inevitable Lam que viene siempre a continuación. No es el más espectacular, pero si lo veo el más sencillo y redondo de sus pasodobles de los últimos años. Estas son las cositas que a todo el mundo le gusta cantar en la ducha y en las barbacoas, que son los lugares donde se certifica el éxito de un pasodoble.

Cancionero: Pasodoble Los del Aragón: resurgiendo del cajón

Pasodoble Los del Aragón: resurgiendo del cajón

Hoy tengo el placer de presentar los acordes del pasodoble de mi amigo D. Miguel Choza y de su grupo que es mi grupo en el que tengo grandes amigos y hasta un trozo de mi familia: mi primo es uno de los guitarras. Tuve la suerte de poder cantar sus coplas en el teatro durante dos años con Los Creadores S.A. y Los hijos de Juana la Loca. Durante esos dos años era la sangre de los Rosales la que armonizaba las cuerdas de esa chirgota. Volvía a coincidir con mi primo en una agrupación, casualmente con quien me inicié en esto de cantar coplas en una comparsa juvenil hace este año una década. Cuando tocamos los dos juntos es como si sonara una sola guitarra y na más que nos tenemos que mirar pa saber qué corte va a hacer cada uno y por dónde va a tirar después. Aunque algunas veces se nos iba la mano con el humo. Ese es un tipo de complicidad que sólo se consigue con quien te has criao. Hacíamos cosas muy guays que después se las tocábamos a Miguel y nos decía que era un mojón y siempre nos lo mejoraba. Miguel no toca la guitarra, es lo único que le falta, pero tiene un violinista viviendo dentro del oído. Además es un percusionista espectacular y tiene voz pa tumbar una vaca a chillíos. Se frustraba con nosotros porque nos cantaba un acorde que no eramos capaces de encontrar en la guitarra y encima nos entraba la risa floja. Lo que más echo de menos de esa agrupación es los días entre que Miguel traía una música y conseguíamos hacer que sonara como en su mente. Y cuando la trae ya tiene en su cabeza los punteaos que quiere, los coreaos, los cortes, los redobles... no es que tenga la cabeza grande, es que siempre la tiene llena de cosas. Aunque la calidad del audio no es la mejor, a mi me encanta cómo nos quedó el pasodoble de Los hijos de Juana la Loca en instrumental y eso que le falta la percusión. Yo sé que tarde o temprano conseguirá su sitio arriba con su chirigota y de ahí ya no va a haber quien lo baje y sospecho que ese momento está más cerca de lo que esperamos. A mi no me sorprendería que este fuera el año. 

Cancionero: Pasodoble Los gallitos

Pasodoble Los gallitos

José Antonio Cheza, el Nene, y Miguel Ángel Argüez empezaron su matrimonio carnavalesco allá por el año 2.008 con una fantástica comparsa llamada "El último escuadrón" que llevaba un grupo espectacular y una sonoridad que pocas comparsas consagradas llegan a alcanzar. Mucho han evolucionado las cosas desde entonces para esta agrupación. Ya no es una comparsa con 6 tíos subiendo en la fila de delante en eterna disputa por conseguir llegar al tono más alto. Ya no tienen un grupo tan mediático, pero ésto lo han convertido en una ventaja prescindiendo de lucimientos personales innecesarios y consiguiendo sonar cada vez más conjuntados. Tras 7 comparsas juntos, parece ser que el Nene se ha ido despojando de las herencias musicales que traía del grupo de Quiñones, al que le componía gran parte de los repertorios, y ha ido encontrando el estilo en el que se siente agusto creando y donde empieza a ser verdaderamente original. Miguel Ángel Argüez por su parte parece que siempre se ha visto cómodo escribiendo una agrupación que siempre dice más de lo que su posición en el concurso parece indicar. La unión cada vez da mejores frutos, Nene Cheza hace composiciones que cada año se ven más adecuadas para la pluma de su poeta y para sacar el máximo partido a su grupo. Esta comparsa va a por todas y la evolución que van tomando sus 3 pilares fundamentales (letra, música y grupo) los está acercando mucho al premio gordo. Y no me extrañaría que este año fuera el definitivo.

Cancionero: Pasodoble No tenemos pal convite pero tenemos pa Twitter

Pasodoble No tenemos pal convite pero tenemos pa Twitter

La chirigota del Cascana por tradición es una de las chirigotas con menos vergüenza del Concurso. Además no se cortan ni un pelo a la hora de decir las cosas claras. Chirigota guerrillera como se dice en Cádiz. El nivel cómico de la agrupación va variando cada año dependiendo del desparpajo de los componentes del grupo, que cambian a menudo, y de las tablas de los autores que echan el cable, que también suelen renovarse según el año. Pero lo que no varía es la actitud crítica y reivindicativa que siempre se mantiene a un nivel altísimo. Es de esas chirigotas que si tiene que elegir entre un estribillo gracioso o un estribillo al cuello, dan en el cuello cada vez que se termine de cantar un cuplé, como este año. Podrían optar por la vertiente cómica, por una gracieta final que el público estuviera encantado de repetir entre risas, como hacen todas las chirigotas. Sin embargo prefieren mostrar una dolorosa realidad que no porque se haya comentado miles de veces desde las tablas deja de estar de actualidad, ni deja de ser necesario recordarla para que se le ponga la cara colorada a quien se le tenga que poner. Así cada vez que canten un cuplé, cada vez que hagan reir al público con uno de sus puntazos, también les recordarán la amarga situación que sufre la Bahía y su única industria. Y se recordará, por asociación, que cuando la Sra. Alcaldesa tuvo que votar por el futuro de los Astilleros de Puerto Real en el congreso, fue tan cobarde y traidora que se plegó a los intereses de su partido a pesar de que eso siguiera hundiendo en la miseria a la ciudad que lleva años con el más alto índice de paro de toda España: su ciudad. Habrá mayor desFACHAtez?

Cancionero: Pasodoble Esto sí que es una chirigota

Pasodoble Esto sí que es una chirigota

D. José Antonio Vera Luque suele apostar por tipos valientes y comprometidos que le permitan afilar su pluma en los pasodobles y buscar la burla y la sorna en el resto del repertorio. El tipo elegido para este año es un caramelito en ambos aspectos. Ya hace tiempo que el terrorismo dejó de ser la mayor preocupación de los españoles (siempre según el CIS). Desde que la crisis llegó para quedarse y convertirse, por parte del Gobierno, en la mayor herramienta de control social a través del miedo y la incertidumbre, las mayores preocupaciones que le quitan el sueño a los españolitos son el paro, la situación económica del país y la corrupción de los políticos, lo que en realidad se puede resumir en una sola: la ineptitud y desfachatez de nuesta clase dirigente. Y es necesario criticar la desfachatez y cachondearse de la ineptitud, por lo que esta corruptela gobernante se lo pone muy fácil al Vera para escribir varios repertorios. Lo que le veo más difícil a esta idea es superar la poca vergüenza de los propios "homenajeados".

El pasodoble como siempre crítico y reivindicativo, valiente en las letras pero también en la música. El otro día comentábamos en el análisis sobre el compás de los pasodobles de Los ladrones y Los trovadores que el verdadero compás de 3/4 en los pasodobles se reserva casi exclusivamente para la Comparsa. Pocas chirigotas se atreven a llevar ese pasodoble de ritmo picado y su presencia en la final es prácticamente anecdótica. Pero si hay alguna que se atreve es la de Vera Luque. Ya el año pasado Los erasmus llevaban un pasodoble con este compás y además compartía una estructura muy parecida con el de este año. Cuando se alzó con su único Primer Premio con Los que van por derecho ya llevaba medio pasodoble a 3/4 desde el trío hasta el final. Casualmente, el Segundo Premio de ese año, El escuadrón de los jartibles, también lleva medio pasodoble a 3/4. Y que yo recuerde en una final de Chirigota otros pasodobles con este ritmo gaditano Los Robinson de la Isla o Los niños cantores de Viena. Poco más. Ya habréis podido comprobar que este ritmo de pasodobles me llama especialmente la atención y es cierto, ya que además de ser una rareza, cuando se hace bien se consiguen auténticas joyas y el pasodoble del Vera de este año no está muy lejos de serlo.

Cancionero: Pasodoble Los hombres de negro

Pasodoble Los hombres de negro

Hoy traemos a lo quedó de aquella comparsa Remolinera que consiguiera el año pasado el Segundo Premio en la modalidad. Lo que quedó no es menos que uno de los mejores grupos que existen ahora mismo en el Carnaval, una de las comparsas mejor cantadas. Sus autores deben estar encantados, creo que son los que lo tienen más fácil para que sus coplas luzcan. Esperemos que lo que traigan en las siguientes actuaciones esté a la altura de lo que este grupo puede hacer.

Cancionero: Pasodoble Pepe Trola

Pasodoble Pepe Trola

Ayer cantó por fin la chirigota del que posiblemente sea el chirigotero más grande de la historia reciente de la modalidad: D. José Luis García Cossío "el Selu", todo un genio humorístico que tuvo el buen gusto de derramar su arte en el Carnaval de Cádiz y al que le debemos varias de las mejores Chirigotas que se pueden escuchar. La clave de su éxito siempre radica en la elección de un tipo que a todos nos resulte familiar e incluso nos podamos sentir identificados. Todo el mundo tiene un primo Lacio, un cuñao Enterao, un colega Que no se entera, una tía Pepi, un vecino tan calzonazos que siempre hace Lo que diga su mujé, un sobrino Soltero y sin compro-piso (ese es el que más me representa), una suegra Maruja, un compañero Borrachín... todos gente normal de la calle a la que el Selu se encarga de sacarle punta y resaltar sus peculiaridades más cómicas. Es la agrupación que mejor explota la interpretación y el tipo elegido. Pepe Trola tiene muchas aristas, ya que no sólo es mentirosillo, también es fanfarrón, es un feo presumido, un tieso que alardea, un ligón hortera... y lo que nos queda por descubrir.

La música del pasodoble que nos trae el Selu cada año siempre suele resultar la más sencilla de todas las que pasan por el concurso. Sólo necesita 5 o 6 acordes diferentes para su pasodoble y les saca el máximo partido por lo que no necesita realizar muchos cambios con ellos. La estructura repite varios de los recursos que son de obligado cumplimiento en un pasodoble del Selu: su parte hablada al principio, luego viene la parte cantada hasta el trío, las coletillas después del trío, la partecita con las cuerdas sordas antes de acabar y la última coletilla antes de rematar con el último verso siempre en clave de humor. Eso sí que es pulir un estilo y perfeccionarlo con los años. Las músicas que compone son más graciosas por si mismas que la mayoría de los cuplés que se cantan en la modalidad de Chirigota.

Cancionero: Pasodoble Hoy no me puedo levantar

Pasodoble Hoy no me puedo levantar

Hoy no me puedo levantar, la chirigota que defiende el Primer Premio de la modalidad, conocida como la chirigota del Lupo, aunque también es la chirigota del Lacio, la chirigota de Moi Camacho y la chirigota del Sánchez Reyes. Y a su vez es la chirigota del Silva, Popo, Carlo Seguera, Kaka, Chico y compañia. Una chirigota de todos y para todos. También se le conoce como la chirigota de la Viña, lo que nadie puede dudar una vez que se oye. Ese pasodoble sí que es Viña. El Lacio es auténtico estilo clásico de la chirigota cuando compone músicas: muchas de sus melodías se convierten en sintonías. La música del pasodoble del año pasado con Los de gris, junto con el final del popurrí se convirtieron en un auténtico himno chirigotero por derecho propio. Al pasodoble de este año aún le queda mucho por recorrer, todavía está por ver en qué se convierte, pero de momento lo tenemos aquí para que podamos disfrutar de él todas las veces que queramos. Que suene la Viña.

Cancionero: Pasodoble Las divinas de la Muerte

Pasodoble Las divinas de la Muerte

La rumorología es algo que acompaña a la chirigota del Canijo cada año a partir del momento en que se anuncia su nombre. Desde el año de Los que salimos por gusto, tiende a esconder el tipo tras un nombre ambiguo que casi nunca se corresponde con lo que le sugiere a uno al escucharlo. Eso es algo habitual en Carnaval y rara es la chirigota (y hasta comparsa) que no intenta dar coba con el nombre. Pero el Canijo tiene otro sello que es el gusto por los tipos visualmente espectaculares, para entrar por los ojos desde el momento que se levanta la cortina y para llamar la atención de los más pequeños. Y sólo con esa tendencia visual y el nombre elegido para su agrupación, empiezan a tomar forma teorías y rumores que inundan Cádiz tanto analógica como digitalmente. Este año la comidilla oficial anunciaba que el nombre "Las divinas de la Muerte" se había elegido para ir de las Monster High, un tipo visual, dirigido a los niños y que sirva de chiste con el nombre elegido. Por suerte ese rumor no se correspondía con la realidad y se han decidido por un tipo igualmente visual, pero con un enfoque más adulto y no sólo porque vayan enseñando las cachas, sino porque estamos hablando de la mismísima Muerte.

¿Y cómo es el pasodoble de la Muerte? Pues, efectivamente, de muerte. Por suerte el matrimonio Canijo-Tino encontró reconciliación tras su pequeña pelea y podemos seguir disfrutando de los frutos que ambos siguen pariendo. Aún es pronto, acaba de nacer y todavía tiene que crecer, pero cuando lo haya madurado, lo llevaré junto a sus otros 10 hermanos a ver qué lugar ocuparía entre todos ellos. Pero algo que sí puedo anticipar ya es que, de nuevo, nos han traído un pasodoble de 10. Y con este ya van 11.

Cancionero: Pasodoble Lo siento Patxi, no todo el mundo puede ser de Euskadi

Pasodoble Lo siento Patxi, no todo el mundo puede ser de Euskadi

-- ACTUALIZACIÓN --

Añado unas pequeñas modificaciones en el pasodoble gracias al aviso y colaboración de @ismaelitodekady, punteao de la agrupación, que ha tenido la amabilidad de revisar la transcripción y corregirla para que tengamos una versión más fiel de los acordes. Agradezco mucho su colaboración. Los cambios están indicados en rojo.

Ayer se estrenó en el Teatro Falla la primera chirigota guipuzcoana de la historia del Concurso. En realidad es una chirigota de Cádiz, pero viene tan metida en el tipo que se han inscrito desde San Sebastián. Este año creo que ese es el sello de esta chirigota, no salirse del tipo en ningún momento. Donde resulta más evidente ese esfuerzo es en la puesta en escena y la interpretación del personaje, pero creo que el mayor acierto del tipo se encuentra en escribir todo el repertorio desde la perspectiva del personaje: un vasco que conoce Cádiz por el Carnaval y el Carnaval por Cádiz, y que dentro de su inocencia, decide arrancarse a sacar una txirigota y llevarla a Cádiz. Esa ingenuidad de venir al Falla sin conocer la maldad del concurso es la que le permite a los letristas desarrollar un repertorio basado en el doble sentido y en sacar punta con la ironía, y además, como diría mi amigo @CarmelodeCadi, "disiendo lo que hay que disí". Y aunque es de agradecer esos toques de humor negro (no todo el mundo se atreve a participar en el concurso de lo políticamente correcto con este tipo de humor) en ciertas partes del repertorio, me veo en la obligación de resaltar el humor de los pasodobles sobre el resto, destacando el homenaje a la comparsa "callejera" de Juan Carlos Aragón. No hay que tener guasa...

Si algo me echó para atrás de esta agrupación, en principio, era el acento forzado con pronunciación asantoñada y con esa armonización de las voces tan brusca y plana: afinación jotesca, casi desagradable, sin quejíos, sin modulación... sin Cádiz. Pero tras escucharlo unas cuantas veces para poder sacar los acordes, entiendo que es una separación estilística obligada por el tipo y que de otra manera se perdería gran parte de la atmósfera necesaria para hacer creíble la ignorancia del personaje en materia carnavalesca. Ahí es donde tienen el filón para los contrastes humorísticos aunque para ello haya que prescindir del cantar meloso y preciosista que tanto abunda en la modalidad de Chirigota. A mi me parece una decisión muy valiente.

Cancionero: Pasodoble La canción de Cádiz

Pasodoble La canción de Cádiz

Aunque la foto se quede un poco desangelada por la falta de texto, todo lo que tengo que decir de esta Comparsa se resume perfectamente en una frase que habré utilizado miles de veces a lo largo de mi vida:

TINO ES CÁDIZ.

Cancionero: Pasodoble Los trovadores

Pasodoble Los trovadores

La otra gran comparsa que tenemos que escuchar por otros medios este año es la de los hermanos Carapapa. Estos comparsistas decidieron unirse al proyecto de Juan Carlos Aragón de buscar una vía alternativa para poder hacer su propio Carnaval sin tener que depender de las decisiones y comisiones de los intermediarios: les venden su obra directamente al público que quiera consumirla, sin la plataforma propagandística que supone concursar en el teatro y salir por la televisión, pero también sin los aranceles normativos y económicos que el concurso impone. Parece ser que el estreno de las 2 agrupaciones ha sido un éxito, lo que era de esperar debido a la expectación generada por las dos comparsas y a la novedad de su propuesta. La calidad que tienen y la polémica que inevitablemente les acompaña donde vayan es suficiente, de momento, para mantener esa expectación, pero está por ver (ya que esto acaba de empezar) si pasada la novedad podrán mantener su capacidad de convocatoria. Pero mientras todo esto se desarrolla y va tomando su propio camino, lo único que podemos hacer los aficionados es disfrutar de sus repertorios, así que a ello vamos.

Casualmente, los dos primeros pasodobles que traemos este año (junto al de Los ladrones anteriormente publicado) vienen en compás de 3/4. En este caso, el ritmo del pasodoble a 3/4 es marca de la casa de los Carapapas, ya que todas las comparsas que han sacado juntos lo han llevado: La cuadrilla, La comparsa de Momo, La secta de los Carapapa, G-15, Los muñecos de Cádiz, Los duendes coloraos y Los Gatos callejeros, todas llevaban el pasodoble en compás de 3/4, cosechando grandes éxitos, todos los que se le resistieron cuando sus chirigoteros pasodobles en 4/4 endulzaban los oídos de los aficionados y se consideraban obras clásicas desde su propio nacimiento. Ellos lo tienen claro: la comparsa a 3/4 y la chirigota a 4/4.

Este pasodoble trae un acorde que no hemos visto hasta ahora y que se llama Dodim7 (Do disminuído en 7ª). Como siempre, en la tabla de datos hay enlaces con fotos de todos los acordes que usamos. Este acorde estrictamente se llama Dodim7 ya que el nombre de un acorde lo marca su nota más grave, pero en este caso no es más que una variación del acorde Si7 al que se le ha subido medio tono esa nota más grave de la quinta cuerda (la sexta cuerda no se toca en este acorde). Por lo tanto, se debe colocar como si fuera un Si7 con cejilla y usar el dedo corazón, que queda libre, para tocar esa quinta cuerda al tercer traste. Y sin más dilación, a disfrutar.

Cancionero: Pasodoble Los ladrones

Pasodoble Los ladrones

Estrenamos la temporada carnavalesca del 2.014. Y lo hacemos con una de las agrupaciones que, como cada año, está dando más que hablar. No puede ser otra que la comparsa de Juan Carlos Aragón. A nadie deja indiferente la ausencia de esta agrupación en el Concurso. Desde hace meses corren ríos de tinta en medios digitales y tradicionales e incluso es el tema más tocado por las agrupaciones que han pasado por el teatro en lo poco que llevamos, aunque no parece ser una tendencia que vaya a reducirse. Mi punto de vista es práctico: para mi no cambia nada. Ellos van a seguir cantando y el que los quiera escuchar en directo tendrá su oportunidad. Y el que prefiera escucharlos en el salón de su casa como se ha hecho de toda la vida, inevitablemente podrá acceder a ellos a través de Youtube, como viene siendo lo normal en los últimos años. Yo no veo motivo para tanto drama, pero cada cual tiene su opinión y se puede irritar con lo que le de la gana. Así que hablemos de Carnaval.

Este es el nuevo pasodoble, siempre esperado, de Juan Carlos Aragón. Un pasodoble hermano de sus hermanos, ya que comparte ese estilo particular de su autor que siempre te hace pensar en otros de sus pasodobles anteriores. Viene en compás de 3/4, ese ritmo que presumiblemente introdujo Paco Alba en el Carnaval y que prácticamente queda relegado a su uso dentro de la modalidad de Comparsa. Junto al tanguillo, el único ritmo carnavalesco genuino de Cádiz. Pocas chirigotas se atreven a llevarlo en su pasodoble y su presencia en la Final se puede considerar anecdótica. Es en la Comparsa donde el auténtico ritmo a 3/4 logra la relevancia que merece. Es un ritmo incomprendido y poco valorado. En primer lugar no se puede llamar pasodoble porque el pasodoble, por definición, es en compás binario (2/4) o cuaternario (4/4), dependiendo como se ejecute. Pero la definición carnavalesca de pasodoble es más amplia y deja incluir piezas en compás ternario. Pero por otro lado, es un ritmo que no tiene nombre porque se lo robaron: lo que en Cádiz se conoce como "pasodoble del 3x4" en realidad son pasodobles de toda la vida, en compás de 4/4. Por lo tanto, al verdadero pasodoble en compás de 3/4, estrictamente no se le puede llamar pasodoble, aunque ya no quede otro remedio, pero tampoco se le puede llamar 3/4 porque ese nombre está en (mal)uso. Así que nos queda un ritmo que ha servido de base para crear muchos de los pasodobles más recordados de la historia, como Los fígaros (1.968) o Capricho andaluz (1.973), y sin embargo queda relegado a ser un segundón despojado de su identidad. Una verdadera injusticia. En el caso de Juan Carlos, por ejemplo, lo lleva usando prácticamente desde que empezó en la modalidad, y lo ha traído en pasodobles deliciosos como el de Los Ángeles caídos, Los americanos, El golfo de Cádiz, Araka la kana o Los comparsistas se la dan de artistas. Este de Los ladrones pasa a engrosar esa selecta lista de pasodobles en 3/4, el único pasodoble nacido en Cádiz.